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【炸金花官網】生活隻是恰好的發生——讀《女孩之城》有感
時間:2021-05-19 14:59:12

(新聞中心訊 龔宇鵬)《女孩之城》是美國當代作家伊麗莎白·吉爾伯特的作品,2020年6月由中信出版集團出版。小說采用女性視角,講述了女主角薇薇安·莫裏斯在紐約七十年間的所做所想、所見所聞。


故事開始於一場“流放”。女主角薇薇安學海失利讓精英階層的父母狠狠的蒙了羞,加上薇薇安無法從父母“成年人”的生活方式中得到樂趣,一直百無聊賴,無所事事。忍無可忍之下,這個剛剛滿十九歲,頭發上還掛著雞蛋黃的年輕女孩被打發了到“昏頭昏腦的巨嬰”——薇薇安的姑姑佩格那裏。


佩格在紐約經營一家“華麗卻又搖搖欲墜的”老式劇院,在劇院裏,薇薇安發掘了自己設計戲服的天賦,認識了一群影響她一生的女人:美貌過人卻虛榮透頂的舞女西莉亞;看起來嚴肅平庸,卻極盡忠誠的奧利芙;為舞台而生,美的自成風格的艾德娜;衣著行為荒唐,卻對人生很有想法的古怪少女瑪喬麗。


少女時代—一條活潑的藍色連衣裙


初到紐約,生活還沒有向這個懵懂女孩展示出難看的傷痕,所以容得下荒謬,膚淺和孩子氣。有西莉亞的“幫助”,薇薇安很快便被吸入了這條由音樂,燈光和狂歡組成的狂野的城市河流。她們不知疲倦的在紐約鬧市區橫衝直撞,尋歡作樂。她們不會把注意力聚焦在什麽上麵,隻是在不停的尋找鮮活的東西。“97电影院什麽都沒有錯過,但97电影院也錯過了一切。”


二戰爆發,歐洲大陸被德國攪得一團糟。英國演員艾德娜在戰火中失去了她的容身之所,和除了容貌出眾之外一無是處的丈夫亞瑟·沃森趕來紐約投靠薇薇安的姑姑佩格。艾德娜的到來讓薇薇安的生活有了新的轉折,這個女人的魅力使得舞女西莉亞和紐約鬧市區顯得有些失色。


艾德娜的時尚風格自成一派,她或許沒有舞女西莉亞那樣美的毫無瑕疵,但是她清楚的知道自己,知道什麽樣的服飾會讓自己看起來更好。“時尚的要義,寶貝們,在於不論別人怎麽說,你都不需要去追逐它。記住,沒有哪個時尚潮流是強製性的——如果你穿了太多時下流行風格的衣服,它們會讓你顯得很焦慮。巴黎是很好,但97电影院不能為了趕巴黎的時髦而去趕巴黎的時髦。”


艾德娜為舞台而生。在一戰期間,她為軍隊的戰士們表演,“我大聲地唱,用力地跳,直視著他們的眼睛,表達著對他們的敬意”。二十多年後,在佩格的劇院裏,為了製作一部配的上艾德娜的戲劇,這座老朽的劇院又重新運作起來。在才華橫溢,卻毫無責任意識的比利姑父的幫助下,劇院的各位共同打造出了《女孩之城》。這出劇不出所料的飛速躥紅,在紐約激起了一陣討論的熱潮,也讓艾德娜成了美國炙手可熱的女演員。薇薇安這樣評價艾德娜的演技和為人:“她用她的氣質風格把角色白皙透夫人變成了一個對事情心知肚明的女性——一個在富有時心知肚明自己的生活有多麽荒唐,然後又心知肚明破產有多麽荒唐,最後還心知肚明在自家客廳裏開賭場有多麽荒唐的女性。可不論如何,她都是一個勇敢地遊戲著人生的女性——同時她也多多少少任由人生遊戲著她。她很尖酸,但卻不冷淡。她塑造出了一個沒有喪失感受能力的幸存者。”


在表麵的風光和熱鬧之下,一場風波慢慢的拽住薇薇安的腳。西莉亞把她與亞瑟·沃森的不正當關係向薇薇安公開,缺乏判斷力的薇薇安稀裏糊塗的卷入了這段關係。事情沒過多久就暴露的徹徹底底。西莉亞帶著汙名被劇院流放,而薇薇安被艾德娜,這個她熱愛並且仰慕的女人告知,她是個無關緊要的人——更重要的是她永遠都會是個無關緊要的人。一夜之間工作、好朋友、偶像和尊嚴全部失去,薇薇安沉入卑微和自我厭惡之中,她決定歸還紐約。原文這樣寫道,“我已經證明了不能將紐約托付給我,所以紐約被移出了我觸手可及的範圍,就像你把某個貴重物品從小孩子的手上拿開一樣。”薇薇安的哥哥沃爾特得知實情之後,狠狠地發了火,但是還是應她的要求連夜借車把薇薇安送回了家。


青年時代——一身得體時髦的簡潔西裝


歸家之後是一段模糊不清,形神皆無的不幸時光,薇薇安身體裏的某個發動機熄火了,她癱軟了下來,幹脆不再有任何作為。她讓父母為她安排日程,他們提議了什麽,她就麻木的順從著什麽,但她依然無法解決如何忍受自己的難題。


日軍偷襲珍珠港,美國正式參戰。和戰爭的消息一起傳來的還有佩格的邀請。比利姑父從劇院帶走了艾德娜夫婦和堪當大任的人,劇院人才凋零,而軍方又委托佩格姑姑給布魯克林造船廠的工人組織一係列午間劇,因此佩格找上了“我”。薇薇安決定再去一次紐約,拓寬生命的前景。關於之前的災難,薇薇安和佩格有如下對話:


“關於這件事,佩格——”我開口說道。


“不要再提了。”


“我為自己的所作所為深感抱歉。”


“你當然抱歉了。我也為很多我的所作所為感到抱歉。每個人都很抱歉。抱歉挺好的——但別太迷信它了,97电影院不用一直畏畏縮縮地懺悔。你的罪是小罪,薇薇安,罪不至死。”

“我不知道這是什麽意思。”


“我也不確定我知道。就是以前我讀到過的東西。不過我的確知道下麵這個東西:肉體的罪過是不會讓你在來世受罰的。它們隻會讓你在現世受罰。這你已經領教過了。”


戰爭重塑著秩序,再次回到紐約,嚴肅沉重的戰時氣氛蕩清了以往的輕浮和奢靡。


戰爭也重塑著薇薇安。


她構架起一個以西裝為主角的時尚框架,一方麵西裝很方便,可以適應她每天的工作,另一方麵是她從艾德娜那裏知道的“就是跟穿裙子比起來,穿西裝永遠會讓你顯得更時髦、更重要。”


她學會了自在獨處,“在戰爭年月,我學會了如何一個人舒舒服服地坐在酒吧裏或餐廳裏。對於很多女性來說,這件事難到讓人費解,但最後我還是駕馭了它。熟練之後,我發現隻身一人在安靜的餐廳裏靠窗吃飯,是人生中最大的私密樂趣之一。”


她開始看到人,看到真實的生活,享受成為茫茫人海中一顆人類小水滴的感覺。“年輕一些的時候,我想待在紐約所有喧囂的正中心,但我慢慢意識到,正中心是不存在的。中心無處不在——有人生活的地方就是中心。這是一座有著無數個中心的城市。”


人生暮年——低調有質感的職業套裝

二戰後,薇薇安和瑪喬麗在紐約共同開了一家精品婚紗店,憑著瑪喬麗出色的經營天賦和薇薇安精巧的手藝,她們二人很快在這所重生後的城市中發芽,生根。


生命是恰好的發生


生命是恰好的發生——這是書中的一個重要的解釋框架。基於這樣的解釋框架這本書對角色的種種可能有悖於公序良俗的行為采用一種中和的態度。“97电影院該是什麽樣的就是什麽樣的。”比如薇薇安的姑父比利—他無法信守承諾,但是的確才華橫溢,確能看到並欣賞他人的獨特之處。比如佩格—她是個酒鬼,管不住自己喝酒,這差點毀了她的人生。另一方麵她無償收留了譬如西莉亞一樣無家可歸的人,把薇薇安從無限懺悔的漩渦中拉出來。作者並不覺得這樣的特質放在一個人的身上是一種矛盾,它們隻是恰好同時發生在了一個人的身上。同樣的在97电影院麵對和評價生命中發生的一些事情,遇到的一些人的時候,可能歸因和自我審判不是唯一重要的事,這一定程度上會催生自我厭惡。找不到答案的時候不如就當它沒有答案,隻是恰好發生在了97电影院身上,而後繼續真正重要的事——帶著熱忱去繼續麵對生活。


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